Вуаль на мармуровій вуалі

вуаль на мармуровій вуалі

Сьогодні мова (несподівано) піде про фальсифікації з іншої області нашого буття - про “фальшивому геобетоне” - натуральному мармурі. Багатьом уже звично зустрічати затвердження альтернативників про те, що скульптури з вуалями не могли бути зроблені з цільного шматка натурального мармуру, і що зроблені вони з штучного мармуру, податливого “як сир” і такого пластичного, що знай собі, ліпи.

Починаючи розмову про вуалях, хочу нагадати, що існує таке явище, як оптична ілюзія. Пов’язана вона з нашою здатністю підшукувати зі свого життєвого досвіду ті фіксації образів, які формою схожі на видиме і зіставляти їх один з одним.

Мармурові вуалі, возпрінімаемие глядачами, як щось окреме від скульптурного тіла, яке покриває його, - це оптична ілюзія. Складки тканини ‘виліплена’ над особою змушують мозок створювати уявний образ завіси над особою, грунтуючись на попередньому поданні того, як виглядає вуаль. Це всього лише здогад розуму, але якщо хтось за прожите життя ніколи не бачив, як виглядають вуалі, то вищезгадана скульптура, ймовірно, була б досить незрозумілою для них.

Як Джованні Страцці вирізав ‘Застиглу Богородицю’?

Дуже, дуже обережно.

Це не жарт; витёсиваніе вуалі залежить від повного уваги скульптора до деталей і майстерно навичок різьблення - ні багато, ні мало.

У той час як Strazza Veiled Virgin є одним з найвідоміших скульпторів-вуалістов, і, можливо, найяскравішим, інші скульптори, які працюють в цій техніці, створювали завуальовані фігури приблизно в той же час.

Зверніть увагу, на цій великомасштабної фотографії ви можете побачити прорізи, які формують закриті очі, зверніть увагу на те, як губи, що утворюють рот, показуються більш глибокої різьбленням по зовнішніх краях і кутах, зверніть увагу, як вуаль тільки злегка натякає на щелепи в горло. Так художник змушує бачити завуальовану фігуру в камені.

За кілька кроків від скульптури вона здається просто покритої прозорою вуаллю. І це досягається ретельним увагою каменеріза до деталей.

Історія вуалей в камнерезном справі йде з часів до нашої ери..

Ефект посилюється, коли для скульптури ізпользуется напівпрозорий мармур.

Одним з найпопулярніших скульпторів, які освоїли створення таких завуальованих статуй, був Раффаель Монті, який жив в Італії 19-го століття. Крім того, якщо ми йдемо далі в минуле, ‘Застиглий Христос’ Джузеппе Санмартіно (18 століття), як і раніше вважається одним з кращих шедеврів цієї форми.

Легенди кажуть: люди помилково вважали, що це було результатом алхімічного ‘марбелірованія’, що на скульптуру була накинута справжня вуаль, і з плином часу вона перетворилася в мармур за допомогою хімічного процесу. Однак ця скульптура була повністю виготовлена ​​з натурального мармуру.

Дійсно, це чудеса, які люди можуть створити молотком і долотом! (Не мідним, як стверджують альтернативщики)

Чудова коротке відео, яке показує частини покриття вуаллю, яке ви оціните. Страцці вирізав цей бюст близько 1850 року.

Протягом всієї історії дуже мало людей, “яких боги торкнулися рукою’, і які отримали незвичайні здібності. Роботи деяких з них можна побачити в капелі Сан-північно (Неаполь).

‘Христос під плащаницею’

У центрі капели Сан-Северо в Неаполі поміщена скульптура Джузеппе Санмартіно (1753 рік) ‘Христос під плащаницею’ (італ. Il Cristo Velato, варіанти російського перекладу - Плащаниця, Христос під саваном) - найвідоміше з творів, що зберігаються в капелі.

Спочатку князь Раймондо де Сангро доручив роботу Антоніо Коррадіні, який встиг виготовити тільки глиняну модель, яка зберігається зараз в музеї Чертоза Сан-Мартіно. Після смерті Коррадіні князь Раймондо доручив завершити роботу молодому і мало відомому неаполітанського скульптору Джузеппе Санмартіно, для якого Христос під плащаницею став головною роботою життя.

Ця скульптура зачарувала відвідувачів на два з половиною століття, вразивши уяву художників і письменників (від маркіза де Сада до Канова), і вважається одним з кращих скульптурних шедеврів світу.

Виконана в 1753 році Джузеппе Санмартіно і на замовлення Раймондо ді Сангро, вона зображує Христа, знятого після розп’яття, покритого прозорою вуаллю. Ця вуаль проявляється з такою тонкістю, що вона майже обманює око, і ефект, що спостерігається особисто, дійсно вражаючим: створюється враження, що під нею лежить ‘справжня’ скульптура, і що саван можна легко схопити і зняти,

Саме завдяки незвичайній віртуозності Санмартіно в створенні скульптурної завіси, легенда, що оточує це зображення Христа, вмирає важко - час від часу її публікують навіть спеціалізовані журнали і бездоганні художні сайти.

Легенда свідчить, що принц Раймондо ді Сангро, який замовив цю роботу, фактично сфабрикував завісу, поклавши її поверх скульптури Санмартіно і “зробили кременем” її алхимическим складом свого винаходу; звідси і феноменальна плинність драпірування і ‘прозорість’ тканини.

Ця легенда продовжує повертатися в епоху Інтернету, завдяки статтям, подібним цієї:

“Звістка - недовно було зроблено відкриття того, що завіса зроблена не з мармуру, як вважалося до цих пір, а з тонкої тканини, похмуро перетвореної самим принцом за допомогою алхімічної процедури, так що вона стала цілою з основною скульптурою. В Нотаріальному архіві було знайдено договір між Раймондо ді Сангро і Санмартіно щодо статуї. у ньому скульптор зобов’язується доставити ‘хорошу і досконалу статую, що зображає нашого Господа, мертвого в природній позі, щоб показати його в католицькій Церкві принца’. Раймондо ді Сангро зобов’язуємося ся, крім поставки мармуру, ‘зробити Плащаницю з тканої тканини, яка буде поміщена над скульптурою; після цього принц буде маніпулювати ним своїми власними винаходами; тобто, буде покривати завісу тонким шаром подрібненого мармуру… поки вона не стане виглядати так, як ніби вона була зроблена статуєю ‘. Саммартини також зобов’язується’ ніколи не розкривати після завершення статуї метод Принца для виготовлення савана, який покриває статую ‘. З цим дивним контрактом йде ще один документ, що описує рецепт для порошкоподібного мармуру. Якщо ці два документа недвозначно доводять межі навичок Саммартини, вони також показують алхимический геній Сансеверо, який передав свій досвід на службу герметичній доктрині, усвідомивши один з найважливіших містичних зображень християнської символіки, що Свята Плащаниця Ісуса була після того, як він помер на хресті. “

Покопавшись трохи глибше, стало ясно, що це ‘сенсаційне’ відкриття не було навіть недавнім, але сходить до вісімдесятих років. Зробила його неаполітанська дослідниця Клара Мікчінеллі, яка зацікавилася Раймондо ді Сангро після контакту зі своїм духом під час сеансу. Miccinelli опублікувала пару книг, в 1982 і 1984 роках, в центрі якої була загадкова фігура принца, масона і алхіміка, персонажа, зображеного в фольклорі як божевільного вченого і генія.

Документ Miccinelli, знайдений в архівах, насправді є підробкою. Ось що повідомив про це Музей каплиці Сансеверо:

“Документ […], транскрібіруемих і опублікований Кларою Мікчінеллі, вченими одноголосно вважається неавтентичних. Зокрема, дуже точний аналіз документа проводив професор Розанна Чіоффі, який в примітці 107, стор. 147 її книги’ La Cappella Sansevero ‘. Arte barocca e ideologia massonica “(Sec. Ed., Salerno 1994) перераховує і обговорює цілих дев’ять причин - відверто неспростовних - за якими документ не може вважатися справжнім (через відсутність водяного знака на папері, почерку відмінного від будь-якого іншого справи, складеного нотаріусом Ліборіо Скелею, тим фактом, чт аркуш паперу відділений і не включений в обсяг, який збирає всі справи за 1752 рік, до ‘signum’ нотаріуса, який тільки в цьому документі відрізняється від всіх інших справ і т. д.). […] Є, з іншого боку, достовірні документи, які можна вільно і публічно вивчити в Історичному архіві Банко-ді-Наполі, знайденому Едуардо Наппо і опублікованому з різних приводів: з оборотного документа від 16 грудня 1752 року, в якому Раймондо ді Сангро описує статую в процесі створення ‘ Статуя Господа нашого, мертвого і покритого завісою з того ж мармуру ’, до оплати 30 дукатів (як осадження 500 дукатів) 13 лютого 1754 року, в якому Принц Сансеверо однозначно описує Христа як ‘покритого прозорим саваном того ж мармур а ‘. Все це без урахування одного зі знаменитих листів Принца Гіральд на ‘вічному світлі’, вперше опублікованого в травні 1753 року в ‘Новелі-листі’ у Флоренції, в якому він таким чином говорить про Христа: ‘мармурова статуя з нашого Господа Ісуса Христа, мертвого, загорнутого в прозору завісу того ж мармуру, але виконуваного з таким досвідом, що обманює найточніших спостерігачів ‘. […]

Таким чином, всі документальні свідчення вказують на одне: ‘Покритий Христос’ - це твір, повністю виконане з мармуру. Щоб розібратися в справах раз і назавжди, в кінцевому підсумку було проведено науковий неінвазивний аналіз, проведений компанією Ars Mensurae, в результаті якого зроблено висновок про те, що єдиним матеріалом, присутнім в цій роботі, є мармур. Звіт з аналізу був опублікований в 2008 році в: С. Ридольфи, ‘Аналітичний матеріал для трамплітной системи, переносний діфлоресценціі X: il caso del Cristo Velato ‘nella Cappella Sansevero di Napoli’. […] Ми вважаємо, що той факт, що Христос Санмартіно повністю зроблений з мармуру, тільки додає шарму […] до роботи.

Http: //bizzarrobazar. com/en/ta…

Чомусь немоглікі уявляють собі роботу скульптора, як відколювання шматків каменю тільки за допомогою сильних ударів молотка. Подивіться, як виробляється тонка обробка мармуру:

Ще часто приводиться аргумент: нині ніхто не здатний таке зробити.

Мені поки не зустрілося серйозної роботи в цій техніці, але ось одну зі спроб я все-таки знайшла: о))) Не той рівень майстерності. Але і завдання виготовити повноцінну вуаль, по всій видимості, перед скульптором не стояла. Зате відео показує, чому ж досягається ефект вуалі.

А це полотно з мереживом виготовлено з ізпользованія дрилі

Про Воронцовський дівчинку, вуалі і мережива на Конте є прекрасна стаття Черубіни: https: //cont. ws/@che007rubina / …

Бажаю всім бути здоровими! : О)



ЩЕ ПОЧИТАТИ